Памятник Калашникову, или «фанаты Третьего рейха» из РВИО

Конец сентября для москвичей ознаменовался появлением в столице очередного монумента — памятника выдающемуся оружейнику Михаилу Тимофеевичу Калашникову, создателю самого известного в мире автомата. Автор памятника — скульптор Салават Щербаков, заказчик — возглавляемое министром культуры РФ Владимиром Мединским Российское военно-историческое общество (РВИО). Еще когда памятник только готовился к открытию, жители столицы подозревали, что с монументом будет что-то не так. И не ошиблись.

Первое, что бросилось в голову при открытии памятника Калашникову — нарушение пропорций. Кажется, что бронзовый оружейник вот-вот упадет с тесного пьедестала, куда скульптор втиснул Калашникова. Скульптурный оружейник похож не на героя страны, а на «братка» из лихих девяностых. Сходство с бандитом усугубляет короткая куртка типа «бомбер» и характерная посадка головы. Когда находишься возле памятника, кажется, что памятник сейчас начнет садить очередями и одиночными по Садово-Каретной улице.

К тому, почему в скульптурный облик Михаила Калашникова вкрался бандит из «святых годов», мы еще вернемся. Куда больший скандал вызвал даже не сам памятник, а барельеф на тыльной части узкого, как стоячий карцер, постамента. Барельеф — образчик любимого постсоветской интеллигенцией блюда под названием «каша в голове». Ангел — всадник, поражающий копьем дракона, выглядит как Георгий Победоносец, только с крыльями. Непосвященный человек так и подумает, озадачившись чудом скульптурной иконографии: откуда у древнехристианского святого, обычного человека, выросли вдруг крылья. Но, как говорил Михаил Тимофеевич Калашников, «сапог тоже похож на лапоть». Согласно официальному описанию, крылатый Георгий — вовсе не Георгий, а архангел Михаил.

Изваянное Щербаковым «чудо Михайлово о змие» — полный бред с точки зрения христианской агиографии и образчик художественной безвкусицы. Но и на это можно было закрыть глаза. Настоящим шоком для москвичей и всех россиян стал другой элемент барельефа. А именно — изваянная в бронзе точная схема Sturmgewehr (Stg) 44. Считается, что этот немецкий автомат (точнее, штурмовая винтовка) был изобретен в 1944 году Хуго Шмайсером — оружейником еще Первой мировой войны, чьим именем по ошибке именуют автомат MP-40. На самом деле, над Stg44 с 1942 по 1944 годы работали группы оружейников из вермахта и ваффен-СС. Испытания прототипов будушего штурмгевера проходили как в цехах, так и в боевых условиях. В сентябре 1943 года опытные образцы попали на Восточный фронт в дивизию СС «Викинг» — ту самую, откуда демобилизовался по тяжелому ранению военный врач по имени Йозеф Менгеле.

Как «доктор Смерть» из Аушвица, так и автомат MP-40, «штурмгевер» работы Шмайсера — зловещий символ нацистской военщины, продолжающий нести смерть до сих пор. Пережившие войну «штурмгеверы» стреляют на Ближнем Востоке, на Северном Кавказе и на Донбассе. Есть информация, что к ваххабитскому и неоязыческому (пробандеровскому) бандподполью Северного Кавказа «штурмгеверы» попадают через Украину. Ветеран Великой Отечественной войны Михаил Калашников ненавидел нацизм во всех его проявлениях. Прикреплять на скульптуру великого советского оружейника схему сборки любимого эсэсовцами автомата — это либо преступная некомпетентность, либо идеологическая диверсия. А с точки зрения исторической памяти — надругательство над именем великого оружейника.

В случае с памятником Калашникову Салават Щербаков, РВИО и Владимир Мединский сели в лужу. Как и в случае со скандальным барельефом в честь Карла Маннергейма, который в итоге пришлось демонтировать, фигуранты от культуры выстроили линию защиты. Наученный прошлогодним горьким опытом Мединский предпочитает избегать «мразей конченных» и прочих своих словарных шедевров, которыми Владимир Ростиславович награждает идеологических оппонентов. Мединский в интервью «РБК» сказал, что «штурмгевер» на постаменте появился, потому что авторов памятника, видите ли… подвел интернет. «Видимо, вдохновившись идеей, загоревшись, Салават Александрович (Щербаков — EADaily) решил еще и схему туда поместить, может, кто-то из подмастерьев подвел его», — заявил Мединский. Уже в этой формулировке видно, что министр культуры с трудом подбирает аргументы для оправдания. Следующие слова министра — случай, когда Владимиру Ростиславовичу стоило вообще молчать: «Сложно предположить, что народный художник России разбирается в чертежах отдельных деталей».

Плохо, что народный художник Щербаков сам не знает, что лепит на государственные деньги. Но ему должны были помочь эксперты из РВИО. Позиция РВИО на этот счет оказалась куда более неуклюжей, чем у Мединского. В патронируемом Минкультуры РФ военно-историческом обществе поначалу заявили, что у них в штате нет экспертов-оружейников, и посему при разработке и обсуждении памятника пришлось прибегать к материалам из интернета. Но в РВИО поняли, что признаваться в таком открыто — значит расписываться в том, что военно-историческое общество неизвестно за что получает госфинансирование.

Исполнительный директор РВИО Владислав Кононов попытался выручить коллег. Но попытка Кононова выглядела если не как издевательство, то как неуклюжий троллинг. «Ошибка скульптора, который изобразил на постаменте чертеж немецкой штурмовой винтовки Шмайссера, окончательно развеяла миф о заимствовании идеи автомата АК-47 у зарубежных оружейников», — заявил Кононов. В соцсетях на это отреагировали так: Владислав Александрович хоть сам понял, что сказал? Получается, что в РВИО до последнего момента верили в то, что АК-47 Калашников якобы передрал у Шмайсера? Кто тогда, спрашивается, авторитет для шедро финансируемой «патриотиндустрии» от Минкультуры РФ? Русский патриот Михаил Калашников, уставший при жизни доказывать, что детали от АК к штурмгеверу, не подгонишь никак? Но раз, как говорят во РВИО, «ошибка развеяла миф», то выходит, что авторитет для штатных патриотов как раз автор байки о «плагиаторе» Калашникове — Михаил Веллер. 20 лет назад именно он запустил байку о том, что Калашников после войны украл у Шмайсера его идею, когда Шмайсер в качестве военнопленного трудился на Ижевском оружейном заводе. Любимый оружейник Гитлера действительно попал в Ижевск, но на производстве не был ни дня. В силу своей профнепригодности. «Из-за отсутствия технического образования никакие работы выполнять не может. Во время пребывания никакой пользы не принес. Разлагающе действует на остальных немецких специалистов», — гласит характеристика на Шмайсера, подписанная директором завода Сысоевым и секретарем заводского парткома Касаткиным.

Как же выкрутился из ситуации сам народный художник России Салават Щербаков? Салават Александрович, к сожалению, повел себя не по-мужски. Когда военный историк Юрий Пашолок обнаружил в элементах памятника Калашникову чертежи немецкого автомата, Щербаков поначалу усомнился в существовании военного историка по имени Юрий Пашолок. Потом в комментарии «Эху Москвы» Щербаков сказал, что может встретиться с Пашолком и обсудить ошибку. Встречи так и не произошло. Скандал со штурмгевером за краткое время приобрел такой оборот, что в РВИО поспешили откреститься от творения Щербакова и убрать с постаментного барельефа «элемент эстетики» Третьего рейха. За процессом демонтажа вызвался смотреть сам Щербаков. Демонтаж превратился в не очень смешной анекдот: нанятые РВИО рабочие были задержаны полицией по подозрению в вандализме.

Штурмгевера на памятнике Калашникову уже нет: его спилили болгаркой в прошлую пятницу. Но в интернете остались высказывания Щербакова по поводу людей, которые ославили придворного скульптора Минкультуры РФ на всю Россию. В интервью радиостанции «Говорит Москва» Щербаков пошел по стопам Владимира Мединского с его «мразями конченными». По словам скульптора, штурмгевер на постаменте обнаружили «враги России». «Как это всегда бывает, когда появляется памятник, нужный России, — сказал Щербаков. — Они все, эти черти, все тут всплыли. Лишь бы в прессу отдать, и начинается… Мы говорим о негодяях. Главное, чтобы у вас была добрая душа и правильное направление. А негодяи — они прыгают и успокоиться не могут».

Стоит сказать, «гений» Салавата Щербакова имеет среди москвичей сомнительную славу. Его памятник князю Владимиру на Боровицкой площади, открытый в прошлом году ко Дню народного единства, острословы прозвали «Байкер Хирург меняет профессию». Изваянный Щербаковым креститель Руси больше напоминает не себя самого, а ссаженного с мотоцикла лидера «Ночных волков», которому зачем-то дали в правую руку огромный крест. На голове у 16-метрового князя оказалась шапка Мономаха. Любой школьник скажет, что князь Владимир Мономах появился на свет 40 лет спустя после кончины крестителя Руси. А впервые легенда о золотой шапке, присланной в дар Владимиру Мономаху от византийского императора Константина IX, появляется аж в начале XVI века — в «Сказании о князьях Владимирских». Щербаковский Владимир вместо чувства гордости внушает москвичам лишний повод позубоскалить. И припомнить то, с какими скандалами РВИО навязывало столице этот монумент. То, что «байкер Хирург» оказался на Боровицкой площади — во многом результат протеста москвичей. Изначально РВИО планировало поставить памятник на Воробьевых горах, на смотровой площадке МГУ — «как в Киеве». Вариант с Воробьевыми горами грозил заповедной зоне катастрофой, но несмотря на это в РВИО держались за него до последнего, в том числе, прибегая к админресурсу. Когда 5 июня 2015 года жители района, сотрудники и студенты МГУ собрались на согласованный митинг против установки памятника возле университета, одобренная властями акция была разогнана. Разгон осуществляли сагитированные РВИО «православные байкеры» и активисты ныне канувшего в небытие движения «Антимайдан». Разгон не остановил протестов москвичей. РВИО и стоящие за организацией структуры поняли, что если будут дальше продолжать в таком духе, то морально уничтожат себя. И памятник князю Владимиру, препираясь с архитектурным сообществом Москвы и экспертами ЮНЕСКО, установили на Боровицкой площади.

За год до эпопеи с князем Владимиром, в 2014 году, Салават Щербаков тоже «вошел в историю». Как и в случае с памятником Калашникову, история имела нацистский душок. 8 мая, накануне Дня Победы, у площади Белорусского вокзала был открыт памятник работы Щербакова «Прощание славянки». На открытии присутствовали Владимир Мединский, тогдашний глава ОАО «РЖД» Владимир Якунин, ветераны Великой Отечественной войны. Помпезное открытие, где было произнесено много красивых слов о любви к Родине, через несколько дней обернулось скандалом всероссийского масштаба. Дело в том, что скульпторы из группы Щербакова «засадили» на геральдическую композицию памятника бывшие на вооружении у вермахта и СС винтовки Mauser-38, с которыми, в частности, несли службу в концлагерях эсэсовцы из «Мертвой головы».

Немецкие винтовки с памятника советским солдатам пришлось срочно демонтировать. Сконфуженное РВИО, как и в случае с штурмгевером, списало скандал на внешнее сходство винтовки Маузера с винтовкой Мосина. Ответственность за этот эпизод РВИО возложила на авторов памятника — группу Салавата Щербакова. Открестившись от творческих изысков скульптора, эксперты Минкульта по патриотизму продолжили награждать оскандалившегося скульптора выгодными заказами. Ныне демонтированный и увезенный в запасник барельеф в честь Маннергейма, который, по заявлениям СМИ, стоил должности главе администрации президента РФ Сергею Иванову — дело рук Щербакова. Любимый скульптор Минкультуры (которого сравнивают с Зурабом Церетели) с помощью Мединского запустил конвейер по производству заказных помпезных монументов.

Взлет, что называется, из грязи в князи. По некоторым данным, Салават Щербаков, когда еще не был народным художником, в девяностых годах набивал руку на памятниках криминальным авторитетам. Блогеры пишут, что изваянной Щербаковым скульптурной братвой изобилуют кладбища Екатеринбурга. Не исключено, что именно поэтому скульптура Калашникова так напоминает мафиози. В связи с этим вспоминается предсмертное письмо Калашникова патриарху Кириллу, где великий оружейник каялся за то, что из его детища, созданного для обороны страны, убивали невинных людей. Читали ли это письмо Салават Щербаков и его патроны из РВИО, когда создавали памятник Калашникову? Сомнительно. Фирменный стиль РВИО — не обсуждать с общественностью культурные прожекты, как этого требует закон, а продвигать их в авральном темпе и вопреки народному мнению. Пока есть госфинансирование, его надо «отбивать», а художественная ценность и польза — дело десятое.

Журналисты и блогеры еще после казуса с табличкой Маннергейма пришли к выводу, что РВИО во главе с Мединским — это законспирированный клуб фанатов Третьего рейха внутри Минкультуры РФ. Общественное мнение склоняется к выводу, что надзорным органам необходимо обратить внимание на положение дел в «министерстве духовных скреп» (так называют Минкультуры РФ). Такое требование обосновано не только скульптурными кунштюками Щербакова, но и делом «Гоголь-центра». Не забыто и другое «достижение» — «дело реставраторов» в Дербенте, тянущее по совокупности деяний на преступление против экономической и культурной безопасности России.

Гасан Вердиханов, специально для EADaily