Страшно далеки от народа, или Весь пар ушел в гудок — о российском кино 2021 года

Как правильно оценить произведения киноискусства? Что определяет их ценность — зрительский интерес или назначенная кинокритиками художественная ценность? Закончен 2021 год, и уже можно сделать выводы — каким он был для российского кино.

Как обычно — скорее плохим, чем хорошим. В чем одно из главных отличий советского кино от современного российского? А в том, что в советском кино совпадали три составляющие успеха: зрительский интерес (согласно опросам), кассовые сборы и мнение кинокритиков. Не всегда и не во всем, но в большинстве своем. И если кинокритики не относили к шедеврам самый кассовый советский фильм «Пираты XX века», то уже в следующем вторым в рейтинге «Москва слезам не верит» мнения и зрителей и критиков совпали. Чему подтверждение — «Оскар».

То же самое можно сказать и о других оскароносцах: «Война и мир» (20-е место в рейтинге), «Дерсу Азала», «Утомленные солнцем (хотя он российский, а не советский). Но это все «дела давно минувших дней, преданья старины глубокой». Каковы же итоги прошедшего 2021 года?

Начну с ожидаемого: только 5 фильмов из почти 150 снятых дали прибыль. Предположим, что не все они были сняты на государственные деньги, предположим половина. Все равно получилось, что государство потратило впустую деньги на 70 фильмов. Частных инвесторов мне не жалко — не надо давать деньги на то, что изначально не принесет прибыль. Вот такой в российском кино дурацкий капитализм — вкладывать деньги в заведомо провальные проекты. Я вообще не понимаю, как люди могут называться предпринимателями, бизнесменами, если они элементарно не могут просчитать, будет прибыль или нет. Возникает одно нехорошее предположение: а не являются ли все эти кинопроекты элементарным отмыванием денег? Но… не пойман — не вор.

Перейдем, однако, к прибыльным фильмам. Это «Последний богатырь. Корень зла», «Батя», «Пара из будущего», «Родные» и «Пальма». По большому счету все, кроме «Последнего богатыря», — житейские истории, даже, если хотите, мелодрамы. И это нормально. Ибо зритель устал от всякой чернухи, от всех этих энкавэдэшников-монстров, алкоголиков и дебилов, которых развелось на российском экране как грязи. Вообще надо помнить, что зритель голосует денежкой. Производителям российских фильмов каждое утро следует как молитву повторять: «Зритель идет в кинотеатр не решать социальные проблемы, он идет в кинотеатр отдыхать». И это, кстати, подтверждает и второе мерило успеха кинопродукции — зрительский рейтинг. Их много, но все они примерно одинаковы.

Вот один из опросов, говорящий о том, какие фильмы 2021 года понравились зрителям: «Белый снег», «Пальма», «Батя», «Кащей. Начало», «Бука. Маленькое чудовище», «Пара из будущего». Как видите, три фильма совпали. Это говорит только о том, что эти картины действительно пришлись по душе людям.

Ну а теперь поговорим о «лучших фильмах» по мнению критиков и прессы, пишущей о кино. В топе лучших вы не найдете ни одного фильма, за которые проголосовали зрители — и в опросах, и своими деньгами. Вообще, закрадывается подозрение, что чем больше хвалебных слов говорят критики о каком-либо фильме, тем провальнее он в прокате. Достаточно проанализировать мнение 20−30 критиков, чтобы составить топ наиболее упоминаемых ими фильмов.

«Капитан Волконогов бежал» — капитан НКВД скрывается от сослуживцев и вымаливает прощение у жертв, чтобы не попасть в ад.
«Разжимая кулаки» — девушка пытается освободиться из-под гнета семьи и патриархального окружения в горном осетинском городке.
«Майор Гром: Чумной доктор» — майор петербургской полиции вступает в схватку с мстителем в маске, который транслирует самосуд над преступниками в соцсети.
«Петровы в гриппе» — в канун Нового года обычная семья из Екатеринбурга подхватывает неизвестную болезнь и погружается в сюрреалистичные галлюцинации (режиссер Кирилл Серебренников).
«Обходные пути» — медитативный портрет окраин Москвы, пронизанных влиянием невидимых цифровых черных рынков. Пока дети бегают по крышам гаражей, рабочие-иммигранты играют в волейбол, а активистка стоит в одиночном пикете, закладчик Денис делает тайники по всему городу.
«Нуучча» — рассказ о том, как русский каторжник угнетает якутскую семью.
«Иччи» — красиво сочиненный якутский хоррор с местным колоритом.
«Общага» — жуткая антиутопия про жизнь внутри то деревянной, то бетонной матрешки.

И так далее и так далее, включая еще один якутский фильм — «Ыт». Какой-то год якутского кино… Даже по краткому анонсу понятно, что фильмы эти не соберут залы и не будут пользоваться любовью зрителя. И естественно, возникает вопрос: а для чего это снимать? Ответ ужасно прост: многие из этих фильмов снимали не для зрителя, а для получения премий на фестивалях. Чаще всего зарубежных. Помните такой мультик про девочку, которая пела: «Кто похвалит меня лучше всех, тот получит сладкую конфетку». Тут все с точностью до наоборот: «Кто обгадит Россию и русских лучше всех, тот получит приз».

Если верить критикам, то российские кино — на небывалом подъеме. Если верить зрителям и кассе — то в глубоком провале. Глубочайшем. Такого антипатриотичного кино нет ни в одной стране мира. Мы можем сколько угодно говорить о вранье в «Спасти рядового Райана», «Рембо», «Красотке», но они — патриотические по сути, при этом кассовые, при этом имели хорошую прессу. В американском кино было и продолжает быть уважительное, даже любовное отношение к своей стране, и художественный уровень картин достаточно высокий. Т. е. то, что было в советском киноискусстве и что, к сожалению, почти утрачено в нынешнем российском.

Ну и последняя категория фильмов. Те, которые не собирают кассу, те, к которым зрители относятся прохладно, те, о которых и критики молчат. Вот пример выпуска прошлого года: «Чернобыль». Сколько о фильме говорили на Первом канале, какая была мощная рекламная кампания… И что? Весь пар ушел в гудок.

Вот, собственно, и все, что можно сказать о главных итогах в российском кино в прошедшем году.