Заместитель мэра Москвы, руководитель департамента градостроительной политики города Марат Хуснуллин сообщил, что к реализации проекта реновации столичного жилого фонда (сноса хрущевок) могут быть привлечены известные европейские архитекторы.
По словам Хуснуллина, мэр Москвы Сергей Собянин встретился со старшим партнером британского архитектурного бюро Foster+Partners, основанного «иконой» постмодернистской архитектуры Норманом Фостером. «Кроме них, мы пригласили еще целый ряд известных международных архитекторов для того, чтобы в первую очередь участвовать в программе реновации», — заявил Хуснуллин.
Безусловно, планы привлечь к «реновации» западных архитектурных «звезд» выглядят многообещающе, однако предшествующая практика их участия в российских проектах не позволяет относиться к этим намерениям с большим оптимизмом.
Того же Нормана Фостера приглашали в Россию в середине прошлого десятилетия, в самый разгар эпохи «нефтяного гламура», чтобы построить в комплексе «Москва-сити» башню «Россия», которая должна была стать на тот момент самым высоким зданием в Европе (более 600 метров), однако проект был отменен. Не удалось привлечь к крупным проектам в России и другую архитектурную звезду «современности» — недавно скончавшуюся Заху Хадид, которая предпочла другую постсоветскую страну — Азербайджан, где по ее проекту был построен Центр Гейдара Алиева, один из символов современного Баку. Были попытки привлечь известных мировых архитекторов и к проектам массовой застройки — например, испанец Рикардо Бофилл рассматривался как консультант проекта одного из новых микрорайонов в Ростове-на-Дону, но в итоге там пошли по проложенному советским панельным строительством пути возведения типовых многоэтажек.
Что же касается тех известных проектов, которые все же были реализованы иностранными архитекторами в России, то они нередко сталкивались с множеством трудностей. Хрестоматийной историей стало строительство стадиона «Санкт-Петербург» по проекту великого японца Кисё Курокавы: архитектор умер в 2007 году и так и не увидел свое последнее «детище», которое с тех пор обросло многочисленными коррупционными скандалами. Ну, а строительство второй сцены Мариинского театра в Санкт-Петербурге вообще напоминало анекдот: авторов проекта меняли несколько раз, причем на их обсуждениях «зубры» питерского градостроительства неизменно пеняли иностранным архитекторам, что те не удосужились ознакомиться с российскими СНИПами, из-за чего полет их воображения не воплотим в жизнь в условиях суровой отечественной действительности. В итоге, после долгих мучений, все же был отобран проект малоизвестной канадской фирмы Diamond Schmitt Architects, по которому вторую сцену Мариинки и построили, однако результат разочаровал все ожидания. «Нечто среднее между универмагом и „Макдоналдсом“», — так аттестовал получившееся строительное изделие известный архитектурный критик Григорий Ревзин.
Наконец, главное. Все вышеперечисленные проекты как минимум затевались в условиях, когда бюджетные деньги мало кто считал. Сейчас ситуация в принципе изменилась — годы «нефтяного гламура» прошли. Но от этого архитектурные «звезды» не стали дешевле, а отечественный стройкомплекс в принципе привык к тому, что архитектор — это придаток девелопера, появляющийся далеко не на первой стадии реализации проекта. Поэтому намерение столичных властей привлечь к «реновации» европейских архитекторов отнюдь не предвещает качественный результат.