На семидесятом году жизни скончался знаменитый эстонский актер и режиссер Лембит Ульфсак, некогда получивший широкую известность благодаря советскому кинематографу, сообщает корреспондент EADaily.
В 1966 году Лембит Ульфсак закончил в столице Эстонии среднюю школу № 7, в 1970 году — актерский факультет Таллинской консерватории. С 1969 по 1978 Ульфсак работал актером в Молодежном театре, с 1978—1985 гг. — в Таллинском академическом драматическом театре имени В. Кингисеппа, с 1994 года — в Эстонском драматическом театре, а с 1985 по 1994 гг — актером и режиссером на студии «Таллинфильм». На счету Лембита Ульфсака десятки ролей в самых разных фильмах: «Легенда о Тиле», «Арабелла — дочь пирата», «Мэри Поппинс, до свидания», «ТАСС уполномочен заявить», «В поисках капитана Гранта», «Искушение Б.», «Конец прекрасной эпохи» и других. Один из последних фильмов с его участием «Мандарины» грузинского режиссера Зазы Урушадзе был номинирован на премию «Оскар» и «Золотой глобус» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» в 2015 году.
Лембит Ульфсак также известен как режиссер. Среди созданных им фильмов — «Радости среднего возраста» (1987) и «Тайный агнец» (1992). «Чисто эстонским достоянием оказались главные роли в „Маленьком реквиеме для губной гармошки“ (Вельё Кяспер, 1972), где его студент проваливался во времена немецкой оккупации, и „Роднике в лесу“ (Лейда Лайус, 1973), где гармонист Аксель принимал смерть от рук „лесных братьев“. Роль напористого, но бесцельного шофера Назара в фильме замечательного узбекского режиссера Эльёра Ишмухамедова „Какие наши годы“ (1984) — единственная вылазка в большое советское авторское кино. С другой стороны, бог миловал Ульфсака от белокурых бестий, затопивших фильмографии старших прибалтийских коллег: всего-то раз пришлось сыграть эсэсовца. Ведущие партии в детективах из западной жизни тоже были оккупированы теми же коллегами. В большинстве таких фильмов — от „Смерти под парусом“ (Ада Неретниеце, 1976) до „Охоты на дракона“ (Латиф Файзиев, 1986) — Ульфсаку доставались роли второго плана», — пишет на страницах издания «Коммерсантъ» критик Михаил Трофименков.
«Ульфсак нашел неожиданный и радикальный выход из ситуации. „Мистер Эй“ („Мэри Поппинс, до свиданья“, Леонид Квинихидзе, 1983) закрепил новое амплуа. Прирожденный романтик оказался столь же прирожденным чудаком, отличным Андерсеном („Академия пана Кляксы“, Кшиштоф Градовский, 1983), Паганелем („В поисках капитана Гранта“, Станислав Говорухин, 1985), Чуковским („Телефон“, Игорь Минаев, 1985). Ульфсак не потерялся и после гибели СССР. В русском кино он стал штатным эстонцем: от начальника полиции Неуманна („Исаев“, Сергей Урсуляк, 2009) до главврача роддома Теппе („Конец прекрасной эпохи“, Говорухин, 2015)», — отмечает Трофименков.